一瓢浊酒尽余欢——送别

       小时候看电影《城南旧事》，片中有小学生合唱《送别》的场景。歌曲好听，意境悠扬，与影片的格调非常匹配，于是印象深刻。当时电台流行播放影视主题歌或插曲，《送别》也多次被作为《城南旧事》的插曲多次播放。于是一直以为《送别》是因为《城南旧事》才创作的。

       直到大学时去杭州游览虎跑寺，在那里看到了弘一法师李叔同的介绍，才知道《送别》是李叔同于1915年在日本留学时，将日本的一首歌重新填词而得。在汗颜自己的孤陋寡闻的同时，惊叹李叔同的文学功力——歌词的意境与曲调非常和谐。

       再后来，又辗转得知《送别》的作曲其实是一位美国人约翰·庞德·奥德威（John Pond Ordway），他在1851年创作了一首歌曲 Dreaming of Home and Mother（《梦见家和母亲》）。后来日本歌词作家犬童球溪在1904年采用其旋律并填写了日文歌词，命名为《旅愁》，发表后在日本广泛流传，被选入明治40年的《中等教育歌唱集》。李叔同于1905年至1910年留学日本，《旅愁》的旋律令他久久难以忘怀。回国后，他于1915年利用《旅愁》的旋律创作了《送别》，在华语乐坛留下了一朵奇葩，也成为美中日文化交流的佳话。

       相传年轻时的李叔同与当时上海的另外四位才子被人称为“天涯五友”、“金兰之交”。李叔同与“五友”中的许幻园宣扬民权思想，提倡移风易俗，宣传男女婚姻自主。后来许幻园因家中破产而离开上海，临行前许幻园到李叔同家向他告别。李叔同望着挚友离去的背影，在雪地中站立良久，百感交集中写下这首词作经典。“一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒”——寥寥数字，却饱含离愁别绪。事实上李叔同跟许幻园根本没有机会“一壶浊酒尽余欢”。

       可惜的是，李叔同的《送别》手迹并未流传。如今流行的《送别》最初发表的版本是1927年8月由开明书店出版的、裘梦痕和丰子恺合编的《中文名歌五十曲》。此书收入李叔同作词作曲或者填词的歌曲作品十三首。 此书的歌词字体是由丰子恺用毛笔以端正小楷抄录，而非标准的印刷字体。

长亭外，古道边，芳草碧连天
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山
天之涯，地之角，知交半零落
一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒

       丰子恺版的《送别》在传播过程中，曾发生严重错讹，将“一瓢浊酒”之“瓢”，误作“觚" “壶”与“斛”。1935年百代公司的原版录音演唱者所唱的是“瓢”。

“一瓢浊酒尽余欢”之典故出自《论语-雍也篇》：子曰：“贤哉回也！一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉回也。”

       也许是先入为主，也许是熟悉，现在听原曲 Dreaming of Home and Mother时，感觉相当别扭，歌词的韵律和曲调并不和谐，比《送别》差得太远。深深体会到好的歌词可以跟歌曲“琴瑟和谐”而相互成就为经典。