作品名称：花好月圆 作品类型：民乐 作曲家：黄贻钧（中国） 1935年初，在苏州做小学音乐教员的黄贻钧经人介绍，考入上海百代唱片公司音乐部下属的国乐队任演奏员。有一次，百代公司在制作一张民乐唱片时，缺一段5分钟左右的乐曲。于是，音乐部主任任光就约请黄贻钧担纲这“补白”的任务。虽然黄贻钧没学过作曲技法，但发自内心的激情，使这个作品一气呵成。因写作时没有标题，国乐队的陈中根据乐曲欢快热烈的气氛，就给它起了个《花好月圆》的名字。 新中国成立后不久，指挥家彭修文就把江南丝竹式的《花好月圆》改编成民族管弦乐，后经中央广播民族乐团演奏，影响甚广。由于黄贻钧创作此曲时没署名，故彭修文一直误以为此曲为任光所作。后经知情人向中央电台反映后，才更正。 -------------------------------------------------------------------------------- 《花好月圆》

作品名称：喜洋洋 作品类型：民乐合奏 作曲家：刘明源（中国） 本曲是作者根据东北二­人转音乐编创的一首民族轻音乐作品，曲调流畅活泼，轻快舒展，於节日欢庆场面演奏，更­能增添喜庆气氛。 -------------------------------------------------------------------------------- 民乐合奏《幸福年》（中央制片厂乐团，其中板胡的演奏者是作曲家本人——刘明源）

作品名称：彩云追月 作品类型：广东音乐、民乐合奏 作曲家：不详 改编：聂耳（中国）、任光（中国） 《彩云追月》诞生于清朝时期系著名的粤音曲谱，明朗轻快的节奏和旋律描写了民众小生活的诗情画意，颇受当时两广人民喜爱，时任两广总督的李鸿章找专人誊抄后送入内廷演奏。 1932年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时，同聂耳一起，为百代国乐队制作了一批民族管弦乐曲灌制唱片。《彩云追月》就是其中的一首，创作于1935年。 随着《彩云追月》的流传，世界各地的音乐家们对它进行了不同程度的改编。1960年，彭修文根据中央广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器；现代钢琴作曲家王建中将此曲改为一首钢琴曲；越来越多的音乐家将其改编成用不同的乐器演奏；另有音乐人给曲子填词成同名歌曲、粤曲等。 -------------------------------------------------------------------------------- 李云迪钢琴独奏版《彩云追月》欧洲乐团现场演奏《彩云追月》（The Maestro & The European Pop Orchestra）

作品名称：将军令 作品类型：古筝合奏、民乐合奏 作曲家：不详，王巽之（中国）整理 《将军令》源于唐朝皇家乐曲，流传至今一千多年，有多种曲谱和演奏形式。此曲演奏形式繁多，可用古筝、扬琴、琵琶、唢呐等管弦乐器进行独奏、合奏等多种形式的表演。这首乐曲的旋律雄壮豪迈，给人一种乐观向上、一往无前、誓死如归的大无畏精神。深受人们的喜爱，是中国极常有代表性的经典乐曲。 《将军令》的古筝合奏谱最早见于清代（1814年）荣斋汇编的《弦索备考》里的《弦索十三套》，1818年再收录于江浙琵琶家华秋𬞟所整理的《琵琶谱》。1920年代，上海大同乐会改编而为《国民大乐》的乐章，变成大型合奏曲，风行一时。我国现流行的民乐古筝曲目是浙派古筝大师王巽之在上世纪的1957年移植改编而成，由中国广播民族乐团演奏。古筝曲《将军令》是浙江筝派的代表曲目之一，也是中央音乐学院业余考级9级曲目。 其实，最为时下大众所熟悉的《

作品民称：思乡曲 作品类型：小提琴独奏曲 作曲家：马思聪（中国） 《思乡曲》是马思聪（1912-1987）于1937年所写《内蒙组曲》（又名《绥远组曲》）中的第二首（《塞外舞曲》是另一首，但《思乡曲》是他的代表作）。 乐曲的主题直接采用内蒙民歌《城墙上跑马》的旋律，由四个短小、均等的乐句组成，每一乐句都呈波浪型线条而递次下降，加之商调式柔和的色彩，使旋律具有怀念和忧伤的情调。乐曲在使用传统的再现三部曲式的同时，运用了民间创作中最常用的变奏手法，体现出具有三部曲式与变奏曲式混合的结构原则。乐曲中的三次变奏，一方面不断赋于主题新的形象，另一方面又情感递次高涨的作用。第一、二变奏，分别从调式、节奏和音域等方面揭示了主题所含的因素。第三变奏是乐曲的高潮，除了将原商调式的主题改变为宫调式以外，在内部结构、旋律密度、调性、速度等方面都进行了较大的变化，使音乐具有活泼明朗的气息。主题的再使用了音区的调动，明亮的高音区，既表现出小提琴的丰富音色，又使情感的表达更加细腻。最后，

作品名称：雨打芭蕉 作品类型：广东音乐 作曲家：何柳堂（未证实） 《雨打芭蕉》，它是一首广东音乐早期出现的佳作。据传是何柳堂作曲，尚未证实。乐谱初见于1917年左右丘鹤祷编著的《弦歌必读》，后经潘永璋执笔整理。乐曲表现的内容据陈俊英解题说：“广东古曲之一，描写初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣。” 乐曲材料源于“八板”的变体。通过放慢加花等手法变奏，并用节奏的顿挫，连断对比和对旋律乐句的短碎处理，使之形象生动，音乐优美动人。乐曲一开始，流畅明快的旋律表现出人们的欣喜之情，然后接以句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，短促的断奏，犹似雨打芭蕉淅沥之声，摇曳生姿，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。 最早一张唱片由粤乐名家吕文成等三人演奏，乐队只采用粤胡、扬琴和秦琴三种乐器（这是广东音乐发展史上由二弦、提琴、横箫（笛）、月琴和三弦组成的“五架头”，发展为以粤胡为主的“三件头”的典型乐队组合形式），风格朴实无华，显现出广东音乐早期的清新格调；